學習英文與了解天下事，為什麼要讀時代雜誌呢？
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... 如果杜拉斯還活著，今天她應該是106歲了。 如果她生活在這個時代，會寫出什麼樣的故事呢？ 她談論過死亡，也談論過瘟疫。 ... 杜拉斯照片 她在一本小書《寫作》中回憶，當她和攜帶病毒的「蒼蠅」共處一室，她會說：「我和你一樣，從小就憎惡全世界的這個災星，帶來瘟疫和霍亂的災星。」 可當她看到「蒼蠅」被花園的濕氣粘在牆上，垂死掙扎，她又「盼望它重新開始希望，重新開始生活。」 她會覺得這隻「蒼蠅」和她有關，因為她在場目睹了「蒼蠅」的死亡。 就像在戰爭期間，目睹街上無數德國人，少不更事的她會想像「殺死一個德國肉體時的巨大快樂」。 但真正走上寫作之路以後，她會懷疑這種快樂的合法性，即使她有一個被關進納粹集中營、受盡折磨的丈夫。 ... 杜拉斯和她的貓 她把最殘忍的命運和最絕望的愛情，都賦予了自己作品裡的人物。而這些人物，無論距離現在多麼遙遠，其實都她的經歷有關。 她說：「自己從未在書里說謊，甚至也從未在生活里說謊，除了對男人。」 她說：「必須戰勝自己才能寫作，必須戰勝寫出的東西。」 有人說，在她活著的這82年（1914-1996），整個歐洲文壇，很難找到比她更孤獨，也更堅強的作家，在她死後也是。 即使她在66歲遇到她生命中的最後一個戀人——28歲的揚·安德烈亞，她還是會說：「要是有哪天不孤獨，我會無法呼吸。」 ... 晚年杜拉斯和她最後一任戀人揚·安德烈亞 這位出生於1914年4月4日的法國女作家，從70歲那年（1984年）開始，因為小說《情人》的出版，就已經徹底跨出了歐洲文藝圈，成了一個世界級的明星。 光《情人》出版的後兩年，在中國就有6個不同的漢語譯本同時發行。 ... 80年代《情人》中譯本（部分封面） 幾乎每個文藝青年，都能背出《情人》第一段結尾的句子：」與你那時（年輕時）的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。「 到了1992年，讓-雅克·阿諾導演，珍·瑪奇、梁家輝主演的電影版《情人》上映後，杜拉斯的名望更是登峰造極，更多的人知道她的名字和她那來自中國的情人。 ... 電影《情人》劇照（1992年） 採訪過杜拉斯的法國作家、文學評論家阿特列·阿梅爾說： 」杜拉斯的寫作給讀者兩種可能，要麼恨她，要麼愛她，沒有第三種溫和中庸的態度。「 曾經為杜拉斯著迷，如今已是南京大學法語系教授的黃葒，也引述過中國文學界的評論： 」（杜拉斯）作為一個女人，你可以愛她，也可以恨她，而作為一個作家，她的藝術魅力則無可抵擋，是不朽的……她以文字喚醒我們內心潛藏的慾念和淚水。可又有誰，真正讀懂了杜拉斯。「 誰能說自己真正讀懂了杜拉斯呢？ ... 晚年杜拉斯 即便面對大獲成功的電影版《情人》，杜拉斯也會覺得有點媚俗和煽情，甚至後悔出讓了電影版權。 在談論小說《情人》時，她堅持說：「我寫這本書的時候心裡想的不是愛情。我完全沒有料到，讀者竟然把它變成了一本流行小說。」 每個人都在談論杜拉斯，但是杜拉斯對於我們來說，至今仍然是一個謎。 可與杜拉斯的每一次相逢，都會讓人著迷。 ... 用杜拉斯的少女肖像做封面的英語版《情人》 在正式發布《情人》有聲書上線的消息前，譯文有聲想先和大家分享一篇王小波的文章，他從一個作家成長的角度，談到了杜拉斯的《情人》與王道乾先生的譯筆對自己的影響。 提示：如果想第一時間，獲取《情人》有聲書的連結，也可以跳過文章，直接拉到頁面最底，識別二維碼或者點擊閱讀原文，從現在開始，截至4月6日假期結束前，微信用戶限時特惠5.99元「原價19.99」，在購買頁面點擊領券滿5-1，訂閱僅需4.99元。 這是杜拉斯在中文世界的首部正版獨家有聲書，由資深播音演員、上海新聞廣播《八點新聞》主播孫暢傾情演繹，帶給你一個不一樣的杜拉斯。 用一生來學習的藝術 作者：王小波 我念過文科，也念過理科。在課堂上聽老師提到藝術這個詞，還是理科的老師次數更多：化學老師說，做實驗有實驗藝術；計算機老師說，編程序有編程藝術。老師們說，怎麼做對是科學，怎麼做好則是藝術；前者有判斷真偽的法則，後者則沒有；藝術的真諦就是要叫人感到好，甚至是完美無缺；傳授科學知識就是告訴你這些法則，而藝術的修養是無法傳授的，只能夠潛移默化。這些都是理科老師教給我的，我覺得比文科老師講得好。 沒有科學知識的人比有科學知識的人更容易犯錯誤；但沒有藝術修養的人就沒有這個缺點，他還有容易滿足的好處。假如一個社會裡，人們一點文學修養都沒有，那麼任何作品都會使他們滿意。舉個例子說，美國人是不怎麼讀文學書的，一部《廊橋遺夢》就可以使他們如癡如狂。相反，假如在某個國家裡，欣賞文學作品是他們的生活方式，那就只有最好的作品才能使他們得到滿足。我想，法國最有資格算作這類國家。一部《情人》曾使法國為之轟動。大家都知道，這本書的作者是剛去世不久的杜拉斯。這本書有四個中文譯本，其中最好的當屬王道乾先生的譯本。我總覺得讀過了《情人》，就算知道了現代小說藝術；讀過道乾先生的譯筆，就算知道什麼是現代中國的文學語言了。 有位作家朋友對我說，她很喜歡《情人》那種自由的敘事風格。她以為《情人》是信筆寫來的，是自由發揮的結果。我的看法則相反，我認為這篇小說的每一個段落都經過精心的安排：第一次讀時，你會感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會發現沒有一段的安排經不起推敲。從全書第一句「我已經老了」，給人帶來無限的滄桑感開始，到結尾的一句「他說他愛她將一直愛到他死」，帶來絕望的悲涼終，感情的變化都在準確的控制之下。敘事沒有按時空的順序展開，但有另一種邏輯作為線索，這種邏輯我把它叫做藝術——這種寫法本身就是種無與倫比的創造。我對這件事很有把握，是因為我也這樣寫過：把小說的文件調入電腦，反覆調動每一個段落，假如原來的小說足夠好的話，逐漸就能找到這種線索；花上比寫原稿多三到五倍的時間就能得到一篇新小說，比舊的好得沒法比。事實上，《情人》也確實是這樣改過，一直改到改不動，才交給出版社。《情人》這種現代經典與以往小說的不同之處，在於它需要更多的心血。我的作家朋友聽了以後感覺有點泄氣：這麼寫一本書，也不見得能多賺稿費，不是虧了嗎？但我以為，我們一點都不虧。現在世界上已經有了杜拉斯，有了《情人》，這位作家和她的作品給我們一個範本，再寫起來已經容易多了。假如沒有範本，讓你憑空去創造這樣一種寫法，那才是最困難的事：六七十年代，法國有一批新小說作家，立意要改變小說的寫法，作品也算是好看，但和《情人》是沒法比的。有了這樣的小說，閱讀才不算是過時的陋習——任憑你有寬銀幕、環繞立體聲，看電影的感覺終歸不能和讀這樣的小說相比。 譯《情人》的王道乾先生已經在前幾年逝世了。雖然沒有見過面，但他是我真正尊敬的前輩。我知道他原是位詩人，四十年代末曾到法國留學，後來回來參加祖國建設，一生坎坷，晚年搞起了翻譯。他的作品我只讀過《情人》，但已使我終身受益。另一篇使我終身受益的作品是查良錚(穆旦)先生譯的《青銅騎士》。從他們那裡我知道了一個簡單的真理：文字是用來讀的，不是用來看的。看起來黑鴉鴉的一片，都是方塊字，念起來就大不相同。詩不光是押韻，還有韻律；散文也有節奏的快慢，或低沉壓抑，沉痛無比，或如黃鐘大呂，迴腸盪氣——這才是文字的筋骨所在。實際上，世界上每一種文學語言都有這種筋骨，當年我在美國留學，向一位老太太學英文，她告訴我說，不讀莎士比亞，不背彌爾頓，就根本不配寫英文——當然，我不會背彌爾頓，是不配寫英文的了，但中文該怎麼寫，始終是個問題。 古詩是講平仄的，古文也有韻律，但現在寫這種東西就是發瘋；假如用白話來寫，用哪種白話都是問題。張愛玲晚年執意要寫蘇白，她覺得蘇白好聽。這種想法不能說沒有道理，但文章里的那些字我都不知該怎麼念。現在作家裡用北方方言寫作的很多，憑良心說，效果是很糟心的。我看到過的一種最古怪的主意，是錢玄同出的，他建議大家寫《儒林外史》那樣的官話。幸虧沒人聽，否則會把大家都寫成迂夫子的。這樣一扯就扯遠了。這個問題現在已經解決了，我們已經有了一種字正腔圓的文學語言，用它可以寫最好的詩和最好的小說，那就是道乾先生、穆旦先生所用的語言。不信你去找本《情人》或是《青銅騎士》念上幾遍，就會信服我的說法。 本文的主旨是懷念那些已經逝去的前輩，但卻從科學和藝術的區別談起。我把杜拉斯、道乾先生、穆旦先生看做我的老師，但這些老師和教我數學的老師是不同的——前者給我的是一些潛移默化，後者則教給我一些法則。在這個世界上，前一種東西更難得到。除此之外，比如科學、藝術更能使人幸福，因為這些緣故，文學前輩也是我更愛的人。 以上所述，基本上是我在文學上所知道的一切。我沒有讀過大學的中文系，所以孤陋寡聞，但我以為，人活在世上，不必什麼都知道，只知道最好的就夠了。為了我知道的這些，我要感謝杜拉斯，感謝王道乾和穆旦——他們是我真正敬愛的人。 原文載於1997年第5期《出版廣角》雜誌 選自 王小波雜文集《我的精神家園》 杜拉斯《情人》有聲書 ... ▶法國現象級女作家杜拉斯首部正版中文獨家有聲書； ▶1984年法國龔古爾文學獎獲獎作品，譯成35種文字，全球狂銷240萬冊； ▶奧斯卡最佳外語片導演讓-雅克·阿諾執導，珍·瑪奇、梁家輝主演同名電影原著； ▶悽美如詩、跨越階層的絕望愛情； ▶耳朵能聽懂的現代文學典範，引領王小波走上寫作之路； ▶微信用戶假期特惠，領券滿減，訂閱僅需4.99元。 ... 複製￥NY9O1jogfaN￥打開淘寶APP 上海譯文出版社旗艦店今天也有限時優惠 杜拉斯作品（紙質書）折上滿40元減5元
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